印刷灰平衡調節(jié)

在包裝印刷的各種流程中，經常需要對產品進行灰平衡調節(jié)。今天，中國紙業(yè)網的編輯帶大家了解一下相關內容。

（一）黑版作用

理想彩色復制的成色，只需要Y、M、C三原色油墨疊加，即可組合成千上萬的彩色和不同亮度的消色，這就是三原色復制理論。然而三原色油墨印不出理想的中性灰色、達不到需要的密度（圖4——4——2表示），四色印刷品的實地密度比三色印刷品高，這是由于采用黑版補償的結果。多色印刷時，處于濕壓濕印刷狀態(tài)，油墨層厚時不易干燥，易產生疊印不良等現象。必須減去暗調三原色油墨量，所以需要用黑墨替代。

黑版用以補償油墨色相缺陷和適應多色高速印刷機的需要使印刷順利進行，對提高產品質量起著重要的作用。

①能加強圖像的密度反差，按目前印刷常規(guī)條件，Y、M、C三色油墨疊加后的密度在1．6——1．7，而視覺分辨一般能達1．8——1．9。因此，選用適當階調的黑版來加強紙張的吸收能力，從而加大圖像總的密度范圍，增加圖像的暗調反差、立體感，提高產品質量。

②穩(wěn)定中調至暗調的顏色。理論上按相應網點比例的黃、品紅、青油墨可以疊加出需要的顏色來，但印刷量大，印刷條件不穩(wěn)定，如紙張油墨等性能的差異、機器精度的可變性等，中調至暗調特別是70％——100％網點的面積處調節(jié)受到限制，因此，大多數產品中至暗調偏茶色、顏色不穩(wěn)定。而實際上大部分原稿暗調偏冷色，與要求不符，采用適當黑版疊加可以穩(wěn)定顏色，克服暗調偏色。

③加強中調至暗調層次。在彩色復制中，一般的規(guī)律是保持亮調或略有強調，保持中調或略有壓縮，暗調層次壓縮為多，中暗調層次有平并現象，另一方面，只用黃、品紅、青三原色版疊加，中至暗調的輪廓發(fā)虛，層次拉不開，采用黑版輪廓清晰，層次分明，暗調細節(jié)分檔明顯。

④提高印刷適性，降低成本。隨著高速多色印刷機的出現，每色套印時間很短，過厚油墨給印刷中帶來許多故障。因此，要減少畫面暗調部分中性發(fā)區(qū)域的彩色油墨量，用黑墨替代，減少了印刷故障，提高了印刷適性，同時，黑墨價格低廉，成本降低。

⑤解決文字印刷、彩色復制向圖文并茂發(fā)展，如圖片說明、廣告介紹、圖案標簽、年歷掛歷的文字均需用黑版復制。從視覺要求看，黑字效果最好。用三個色版套印文字是不現實的。

（二）底色去除（UCR）

底色去除又稱UCR（Under Color Remove）是指把印刷品暗調復合色區(qū)域的油墨量適當減少，而代之以黑色油墨的一種工藝。

底色去除工藝產生于現代高速印刷機的濕壓濕印刷和原稿暗調層次再現的要求。它具有有利于快速套印，節(jié)省價格較貴的彩色油墨（即通過去除一定量Y、M、C的油墨量并代之以少量黑墨）和有利于中性灰平衡及中性灰再現等特點。

1．底色去除的原理

從理論上講，若將理想的Y、M、C油墨等量溶合則可形成理想的中性灰色，即由Y、M、C三種彩色油墨構成的顏色中三者之最小值即為其中性灰成分，如圖4——4——3所示。換句話講，由Y、M、C三原色油墨疊印的復合色與Y、M、C中兩種彩色油墨與黑墨疊印的復合色具有相同的視覺效果。其原因是黑墨能正確地再現中性灰，從而將Y、M、C中構成中性灰的彩色油墨去除而代之以黑墨，對同一顏色的復制達到相同的視覺效果。

隨著現代桌面印前系統(tǒng)、圖像復制工藝的發(fā)展，底色去除功能得到不斷地完善和發(fā)展，并形成了底色去除和灰分替換工藝共存的新工藝格局�；曳痔鎿Q不僅能完成底色去除的全部工作，還能最大限度地用黑墨來代替Y、M、C等彩色油墨，并保持印刷復制品的高質量。

2.底色去除的目的

（1）提高印刷適性和油墨的干燥性在印刷中，通常中性及色是通過Y、M、C套印再現出來的，為了補償中間調到暗調部位層次密度的不足，而增加了黑版。但是對于今天印刷速度快的多色高速印刷來說，還沒有等到先印的油墨干燥，就必須套印下一顏色的油墨，從而產生了后印油墨不能完全轉移到先印油墨上去，造成套印不準，墨色不勻，甚至先印上的油墨被后印上的油墨帶走，它們在四色濕壓濕套印的疊合墨量的較大的暗調部位特別明顯�，F在的多色印刷機一般要求印刷適性較好的暗調部位，套印網點的面積總和，必須限制在250％——270％的范圍內。因此為了滿足印刷工藝的要求，改善上述不良狀況，必須采用底色去除工藝來減少總體的油墨量，加快油墨干燥時間，提高印刷適性。

（2）降低生產成本印刷所采用的Y、M、C、BK四色油墨其價格是不等的。當采用底色去除時，通常可以去除總共大約50％——80％的網點，而此僅需增加大約15％的黑版，即能代替共約50％——80％的黃、品紅、青疊印出的效果，從而節(jié)省了大量彩色油墨，對大批量印刷而言，其經濟效益十分明顯。一般增加50％的底色去除，可使油墨成本降低10％——15％。

（3）色偏補償在彩色圖像復制的原稿中，圖像即使從高光到中間調的灰色平衡良好，但在暗調部位也常失去平衡而呈現某種色偏。若需滿足其色彩構成不變且能補償偏色的條件，則采用底色去陳方法解決這個難題非常有效。如圖4——4——3所示，有一幅暗調偏紅的原稿，暗調顏色的構成為Y7、M9、C6，要使其暗調偏色去除，則可采用底色去除，使Y、M、C等量或不等量去除一部分，則可改變其顏色構成實現灰平衡再現。比如等量去除Y、M、C各2，則其顏色構成變?yōu)閅5、M7、C4，顯然7∶9∶6≠5∶7∶4，只要確定Y、M、C合適的比例構成即可糾正偏色。

（4）強調純色底色

去除只對中性發(fā)區(qū)域作用，因而通過底色去除改變暗調的設定，可以達到采用底色去除強調純色的目的。

通常從整體上強調純色時，采用底色去除為好，若只強調其中1、2色則采用校色方法為好，圖4——4——3亦從另一個角度說明了底色去除對純色的強調。

（5）使中性灰平衡保持穩(wěn)定 在普通的彩色印刷中常采用 Y、M、C三色疊合再現中性灰色，但是由于印刷過程中存在著許多諸如油墨濃度不同、墨量大小不等，各色套印不準等不穩(wěn)定因素。當對以機器類、照相機等灰色調再現為主要內容的原稿，則其復制難度大，易造成局部偏色。因此采用適量的底色去除除去由Y、M、C疊印出灰色的Y、M、C的油墨量，并增加黑版，彌補底色不足，即可獲取滿意的效果，使中性灰平衡保持穩(wěn)定。